Brooklyn 45 Review
Brooklyn 45, dari penulis-sutradara Ted Geoghegan, berlangsung di satu lokasi - sebuah brownstone Brooklyn - selama periode waktu tunggal - Natal setelah Perang Dunia II hampir berakhir. Memanfaatkan lokasinya yang tunggal dan latar waktunya yang unik, Brooklyn 45 adalah film yang mengerikan dan emosional yang melihat PTSD, xenofobia, dan dilema etika perang melalui lensa satu séance yang salah besar. Ini mencolok dan tidak nyaman relevan dengan zaman modern meskipun terjadi hampir seabad yang lalu dan meskipun itu tidak akan membuat Anda sering melompat dari tempat duduk Anda, itu adalah pandangan menakutkan tentang efek perang dan hantu, baik nyata maupun khayalan, yang menghantui. kesadaran publik.
Brooklyn 45 dimulai dengan cukup sederhana - empat teman (dan satu pasangan) yang mengenal satu sama lain selama perang bersatu selama Natal untuk mendukung teman mereka yang berduka, Letnan Kolonel Clive Hockstatter (Larry Fessenden), yang istrinya, Susan, baru saja meninggal karena bunuh diri enam minggu sebelumnya. Saat teman-temannya tiba di sore hari, dia sudah benar-benar mabuk. Mantan interogator Marla Sheridan (Anne Ramsay) mungkin yang paling simpatik, bahkan jika suaminya, Bob pendorong pensil Pentagon, merasa tidak nyaman dengan semua emosi ini. Begitu juga dengan Mjrs. Archibald Stanton (Jeremy Holm) dan Paul DiFranco (Ezra Buzzington). Apa yang dimulai sebagai pertemuan normal, bagaimanapun, segera terungkap menjadi sesuatu yang lain - Clive ingin berbicara dengan istrinya dari luar kubur dengan melakukan pemanggilan arwah dan sementara semua orang memasang wajah permainan mereka, hal-hal dengan cepat menjadi sangat salah.
Salah satu kekuatan terbesar Brooklyn 45 adalah pemeran gimnya. Ramsay dan Buzzington berbagi dinamika yang berderak saat ketegangan berkobar setelah pemanggilan arwah awal, dengan yang terakhir menjadi sosok penjahat yang tangguh. Paul dari Buzzington adalah seorang pria perang terus menerus, mengenakan tanda kebesaran dan patriotismenya yang beracun dengan bangga di bahunya. Marla adalah yang paling masuk akal dari kelompok itu, mati-matian berusaha meredakan situasi yang mengancam lepas kendali setiap saat. Terlepas dari kenyataan bahwa Marla sama terlibat dalam perang seperti teman-temannya, ada untaian kebencian terhadap wanita yang menggarisbawahi setiap interaksi yang dia lakukan dengan Paul, Archibald, dan Clive karena mereka meragukan kerugian yang ditimbulkan oleh interogasinya, alias penyiksaan. kejiwaannya.
Bahwa Brooklyn 45 tertarik dengan dinamika semacam ini yang membuat film ini menonjol. Apa yang bisa menjadi genre bergenre run-of-the-mill menjadi sesuatu yang lebih bernuansa (dan jauh lebih emosional) karena melihat bagaimana paranoia masa perang diterjemahkan menjadi kekerasan sehari-hari dan bagaimana patriotisme merupakan lereng yang licin menuju xenofobia dan homofobia. Liku-likunya, yang datang dengan kecepatan tinggi di awal dan kemudian melambat begitu Brooklyn 45 mencapai intinya, hanya menambah rasa kekacauan yang terungkap. Memberikan apa pun di sini akan merusak sebagian besar dari apa yang membuat Brooklyn 45 menjadi perjalanan yang liar, tetapi tulisan Geoghegan cukup percaya diri sehingga tidak hanya mengandalkan tikungan ini untuk faktor kejutan.
Pada akhirnya, Brooklyn 45 bukanlah film yang menakutkan, juga bukan drama masa perang. Seperti horor terbaik, ia menemukan median yang nyaman yang merupakan meditasi tentang efek trauma masa perang dan film bergenre berdarah, beralih dari dongeng hantu ke dongeng sarat paranoia dengan kemahiran. Runtime-nya yang ramping tidak selalu memungkinkan untuk mendalami banyak masalah, tetapi cukup untuk melihat inti proyek yang mendasarinya. Kimia para pemeran benar-benar menjual apa yang terjadi di sini dan tanpa itu, sulit untuk melihat filmnya bekerja. Untungnya, potongan-potongan Brooklyn 45 yang berbeda bersatu untuk membuat film yang sepenuhnya unik yang terasa jarang ditemukan akhir-akhir ini.
